字畫裝裱

裝裱古舊字畫，需經過沖洗去污、揭舊補綴、修磨殘口、礬掙全色、刺制裱綾、鑲嵌綾絹、轉邊扶背、砑光上桿等多道工序。但主要可分為：修復畫心、品訂裱式等。

基本介紹

中文名：字畫裝裱分類：修復畫心、品訂裱式方法：去污、揭舊、托補等品訂裱式：畫片、條幅、手卷和冊頁等

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概述修復修復畫心 古舊字畫有的殘損，有的污髒，修複方法有以下幾種：①去污。畫心因煙燻塵染，質地變黃變黑，如畫面顏色穩固，可將畫心放入清水內浸泡，隔時換水，即可明淨。污跡較重，可用熱水浸泡，或緩緩澆淋開水。畫面顏色受潮返鉛的,可用雙氧水塗抹消除。畫心生霉,有黑有紅,黑霉易塗,紅霉可用高錳酸鉀溶液塗在霉處，稍時再塗雙氧水和淡草酸水，如霉不嚴重，一次即可除掉。用藥物去污後，務必用清水沖淋畫心，免蝕紙絹。②揭舊。揭前在畫心正面用排筆蘸清水或溫水刷濕，並覆蓋新紙一張,反置案上待揭。古舊字畫多有斷裂,如在揭心之前，不附加墊紙，揭托之後，不易起案。畫心局部顏色不穩定的，應稍施淡膠礬水，乾後，再行悶水。有些殘破糟朽的畫心，當日揭不完時，應在已揭過的部位，均勻地放置些濕紙團，然後覆蓋一層塑膠薄膜，以防畫心乾裂錯位。揭畫心上的舊紙，一般應根據字畫的薄厚、殘狀、顏色以及質地的具體情況制定揭舊方案。③托補。已揭好的畫心，如完整，可調兌稀糊，托一層比命紙命絹稍淺的舊色紙。如有殘缺，可用手將畫心殘處邊際揉出薄口，選好補紙，端正紋理補上，並在補口邊際搓出薄邊。使接縫處厚度適宜。補綴殘缺的絹本字畫,一種方法是揭畢待乾，用刀將殘處刮成薄口,上糊補絹，漿口乾後再修刮補絹邊際，使補口相合。另一種方法是托上一層與原命絹質地、絲紋相近的薄絹。正面如有殘缺，可用素紙補在托絹的背面，使畫心薄厚統一，乾後再用刀修磨畫面殘缺處的邊際。托舊絹畫心時，要用乾紙吸去正面的溢糊，以免留有漿跡，影響古舊作品的“褒光”。④全色。字畫經揭托，待乾後，務使補紙補絹的礬性適度。否則，礬輕則透色，礬重則滯筆。全色時，應將顏色調兌得淺些,複次全就，使顏色滲進紙紋纖維,取得畫面色調統一的效果。畫心有缺筆的，補全時，需先審視畫心氣韻及用筆特點,然後輕勾輪廓,調兌顏色，進而全之，力求使補全的一筆一點、一墨一皴均與原畫渾然一體。對於一些具有重要學術研究價值的經卷、書籍、契證等文物，經過洗污補托，如有殘缺，不必求其復原，只把殘缺處的色調全補得與通幅基本一致即可。品訂裱式畫心修整後，根據字畫的幅度大小、形狀及內容分別裝裱成畫片、條幅、手卷和冊頁等形式。①畫片。字畫四周鑲嵌綾絹、扶背後裝入鏡框的稱“畫片”，也稱“鏡心”，有橫式和立式兩種。橫式的裱綾，上下兩條邊大小相同，兩條立柱應比上下的兩條綾邊寬。立式的兩條綾邊相同，天頭要比地頭略大。②條幅。俗稱“中堂”。立式畫心可裱成一色、二色或三色條幅。天地頭、綾圈、隔界多大適度，要依畫心大小確定。橫式畫心多裱成橫披或“宣和裱”。宣和裱式一般不鑲綾邊，只鑲上下隔界、天地頭及古銅絹邊，天頭處貼兩條與隔界用料相同的“綬帶”，又名“驚燕帶”。橫披粘上天桿，兩頭分別粘上月牙桿的稱做“月牙桿橫披”。數幅內容相關而又張幅相同的立幅畫心,可裝裱成條屏、通景屏或對聯。屏類條幅的天地及邊界的裱綾不宜大;4條、6條或8條的通景屏，因畫面相連，只在上下兩條的外邊鑲綾。③手卷。狹長的橫幅畫心，可分別裱成大鑲、小鑲或撞邊手卷。卷類裱式結構複雜，裁斷各部位的裱料都應參照一定的尺寸規範，力求使畫面美觀、協調。裝裱手卷，注意參差接縫，避免迎首、畫心、尾子的鑲縫趕在一條線上。迎首應選舊色灑金紙或藏經箋等名紙。包首宜用舊錦，手卷剔子和軸頭多用玉石琢磨而成，如用象牙雕制，色雅結實。卷類字畫放置案幾欣賞，為避免包首受損，可做軟囊楠木或金絲紅木盆裝置。④冊頁、碑帖。一般畫心小而數量多的可分別裱成開版冊頁或推篷冊頁。開版冊頁的畫心在右開，題詩則在左開，天頭稍比地頭大，立柱、分心與地頭基本相同。推篷冊頁的畫心裱在下開，題詩裱在上開，天頭與地頭大小相等，立柱與分心的寬度相同。裝裱冊頁多用羅紋紙鑲嵌，潔淨古雅。冊面可以織錦或緙絲糊制，也可用楠木或紅木製作。裁刺冊頁刀口要整潔。將碑文裱成一本本的開版冊頁，稱做“碑帖”。裱帖規格與裱冊頁相似，但程式較多，首先要等定每行字數，每頁若干行以及抬頭、年月、落款及首尾附題小跋的位置，畫好樣式，再行裝裱。裱帖要備制墨紙，以供補縫，也應選配名紙作前後副頁。五鑲經折的裱式，不用綾絹而用宣紙作鑲料。裝裱字畫的綾絹須經過調色托染。染制色彩要根據畫面色彩的濃淡、繁簡及用途來選擇。天地綾子的花紋圖案要大些。宣和裱所用古銅色小邊，用絹染托。染托綾絹均用宣紙夾連，以適畫心厚度。裝裱字畫均用宣紙，夏背紙用夾連、錦連托制為宜，還要使夏背紙的相接處，避開畫面要節及人物的頭部，否則強急舒捲，有損畫幅。裝裱用糊,稀則有利畫平,古人說“良工用糊如水”。制糊要棄去麵粉中的麩皮和麵筋，煮糊用火適中。刮制天桿地桿,選用燥乾的松木或杉木可保挺直。書畫珍品,用檀木或樟木刮制畫桿可避蟲蠹。知識字畫如何保管因書畫是用宣紙、絹、綾、帛等作底，時間久了很容易蟲蝕破損，更怕潮濕又忌乾燥，與其它文物相比，顯得更為嬌貴。為最大限度地延長其壽命，保護書畫工作非常重要。現就一些基本常識介紹如下：一、書畫不能懸掛在潮濕、油污的牆壁上。二、掛畫首先注意掛釘的牢固。掛畫的方法很講究，右手執畫杈，勾住書畫絛帶中心，左手托住畫的中間部位，大、小指在內，中三指在外，隨著畫杈的舉高，托畫左手指要松，慢慢展開，掛好後再離手。摘畫時左右手與掛畫姿式同。摘下後平放於案上，卷畫時注意卷齊、卷緊。如果是兩個人，其中一人牽住天桿，另一人握住兩邊軸頭慢慢上卷。如果遇有畫幅過寬，兩手難握住，可一手半握畫之中部，另一手轉動軸頭卷畫。要注意牽天桿的人將畫舉高，卷畫人要低一點，以防折壞畫芯。三、展閱手卷必須在桌案上，案面要求潔淨，彈去灰塵擦掉穢物，墨水瓶之類遠離桌案。展閱時絛帶、別子，要平順放在包首上，然後雙手大拇指在內，四指在外，隨展隨卷。兩手指不要接觸畫面，防止卷尾未展部分掉落地下。收卷時雙手隨時整理斜度，卷畢，一手握住外桿，手卷垂直放於案上，一手掌心按住側面順勢將畫卷卷緊，別好。四、冊頁，將面子啟開，四指插在兩畫頁背面摺疊處，慢慢上提翻閱。手避免接觸畫頁正面。如果是散頁，要一開一開順序翻閱，不要隨便亂抽提拿。展閱書法繪畫（包括條幅、對聯、手卷、冊頁）除上述基本方法和知識外，應注意：1、要求帶上細薄棉手套。2、工作時（接觸書畫），說話，咳嗽切記避開畫面。3、看畫，取畫，最忌吸菸。而且整個室內都要嚴禁菸火。

4、不能在風口處看畫，室外風大可及時將窗戶關好。5、書畫地子和設色部位出現返鉛時，特別是人物畫中面部常見返鉛後呈灰黑色，此可用小刷（新油畫筆，毛筆也可）蘸雙氧水抹擦。如返鉛過重，待第一次乾後再擦第二次，重複數遍，即可消除。6、書畫外運包裝，長短分類，以每包10件為佳，用紙、棉、泡沫在軸頭間墊實，用線繩或麻繩在兩端和中間，以十字、井字型捆牢。外包裝以牛皮紙、油紙或瀝紙、塑膠紙之類包好，以防雨濕。7、字畫必須在一定的溫度、濕度下存放，並保持空氣流通。畫架書櫃存放保持離地面半尺以上。每年秋晚季節，取出晾一次。8、字畫易被蟲蝕、鼠咬，保藏書畫場所，絕對不能丟放食物，以免引出蟲鼠。9、書畫存放，一般按年代分出大類，以花鳥、人物、山水分科，根據作者姓氏筆畫編號，名片中包括畫名、作者、質地、尺寸，科學而詳細的記載。此不僅適用於國家收藏單位，同時個人收藏也可較正規地按此方法保管和建檔，以便於查找。10、破殘書畫中零碎片，不能丟失，要及時進行揭裱修復。越久放對書畫越不利。專用於包裝手卷的袱子，乾隆時比較時興，內府藏品多用此，並貼有內廷供奉題簽，十分講究。今人可效法。11、如果發現某件字畫受潮發霉，應速將此畫掛在空氣流通的地方，但不能讓陽光直曬，輕微發霉，可用撣子輕輕彈去，如發霉現象嚴重，應重新裝裱修復。12、書畫不能長久懸掛，否則會變形。收藏者要將收藏的作品輪換掛，從欣賞的角度會感到新鮮，同時又是對書畫的保護。13、專門存放書畫的庫房，要求保持一定的溫度、濕度，這樣可以抑制害蟲和黴菌的生長繁殖。科學實驗證明，害蟲、黴菌的生長繁殖與空氣中濕度、溫度有著直接關係。溫度在10℃以下，大多數害蟲就停止發育和繁殖，相對濕度在65%以下，黴菌就失去正常生長發育的可能，因此書畫庫內溫度宜控制在10-18℃之間，相對濕度控制在50%-60%之間為最好。為何要求相對濕度在50%的安全下限呢？因為書畫屬於吸濕性物質，對於過度乾燥非常過敏，容易乾裂。書畫是用麵粉製成漿糊之類的黏著劑進行裝裱過的，乾燥到一定限度，黏著劑受乾燥而發脆，會造成書畫物理性朽壞，倘是相對濕度降至45%以下，持續較長的時間，書畫就有損壞危險，所以相對濕度50%的安全下限是一個嚴格的濕度極限。14、書畫庫首先應選擇通風條件好和較乾燥的樓房，不宜選擇底層和頂層。對受潮後書畫未晾曬不可卷存，以免生霉。15、防止受潮可用乾燥劑吸潮，即一般固體矽膠，每公斤矽膠可吸水0.4-0.5公斤，吸濕後仍為固體，表面不潮濕、不融化、無污染，無腐蝕性，對書畫也無副作用，性質穩定，

可長期使用。書畫防蟲多用驅避劑，利用此劑易揮發之特點，並且有特殊氣味和毒性的固體藥物，放入密封畫櫃（箱）內，使藥物揮發出的氣體在書畫周圍保持一定的濃度，起到殺滅害蟲或使害蟲不敢接近。常用有萘（C10H8)，純萘為白色結晶粉末或片狀，化學性質穩定，易揮發，濃度大，可殺蟲。也有加工成萘丸（即衛生球），使用時用紙包裹防止接觸書畫。另有用樟腦精（C10H16），其純品為無色結晶，易揮發。此外還有用二氯化苯（C6H4CI2），藥效為萘之5倍，殺蟲能力大，使用時放入瓶內，瓶口封以紗布，降低揮發速度，萬勿直接觸及書畫。裝裱的好處1、俗話說：“三分畫心，七分畫裱”；人靠衣裝，馬靠鞍。書畫作品也是這樣，好的裝裱，不僅能給作品帶來保護作用，而且還能增加視覺上的美感效果。2、傳統的手工裝裱字畫具有較長的保存時間，利於揭裱、修復作品，如若作品出現了敗筆還可以進行補救，如：色垢、墨污、紙皺、殘缺的處理等。同時要注意使用作品原有的繪畫筆觸、潤色，這樣能使得畫面色彩更加潤澤、亮麗、協調。可以增加作品的藝術神韻效果。3、全手工宣紙，綾絹的裱件做工精細、腹背進行壓光處理，石蠟打磨保持色彩的亮麗感，手感觸摸光滑柔軟，相當有質感效果。4、字畫在進行裝裱之後，裝飾在家庭、辦公場所，可起到錦繡添花的裝飾效果。使作品更顯的大方美觀，而且也使得作品永久的保存、珍藏。評論沿革書畫裝裱在中國有悠久的歷史。早在戰國時期就有帛畫、繒書，至西漢即有裝裱的繪畫出現。如湖南長沙馬王堆漢墓出土的帛畫上端，裝有扁形木條，系有絲繩，木條兩端還系有飄帶。南北朝時書畫裝裱多赤軸青紙，著名裱工有范曄、徐愛、巢尚之等人。書法家虞龢還著有裝裱著作。至唐代始用織錦裝書畫，格調堂皇，高手輩出。張彥遠在《歷代名畫記》中設“論裝背裱軸”一章專門論述有關裝裱事項。 宋代因書畫繁榮，裝裱亦獲空前發展，多用綾絹作裱料，裝裱樣式豐富多彩。北宋宣和年間，裝裱多是畫心上下鑲隔界，不鑲綾邊，周以古綢絹邊欄之，稱宣和裱。此時畫家米芾兼善裝裱，著《論鑑賞裝裱古畫》一文，頗有建樹。元代宮廷設定專門機構，管理裝裱書畫。明清以來，隨文人畫大興，以素絹或淺色絹作裱料的裝裱逐漸增多。出現了地區性的裝裱中心，所裱書畫因綾絹色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色，如京（北京）裱、蘇（江蘇）裱等。明代周嘉胄撰《裝潢志》一書，論述精微，人多重之。 另外，中國的書畫裝裱技術還傳至日本、朝鮮，形成各自的獨特風格。工具材料裝裱書畫需要有完備的工具和材料。 工具主要包括：①工作室，要求寬暢明亮通風。②案台，以堅實的木材做成，用朱紅油漆罩面，使之光滑平整。③大牆或壁，分木板牆和紙牆兩種，前者適用於氣候潮濕之處，後者多用於乾燥之處。要求平整、光潔。④裁刀，用於裁切紙、絹、綾、錦的材料和挖配、裁畫心及修補破洞。其刀刃鋒利平直，呈馬蹄形，又名馬蹄刀。⑤裁板，用於裁切之墊，多以質細紋直的椴木、銀杏木或柳木為之。⑥裁尺，用於裁切畫心材料時作界尺之用，多用楠木、杉木製成。⑦棕刷，用樹棕編扎製成，有南、北方之分，前者小且薄，後者大而厚。⑧排筆，由幾支乃至20餘支羊毫筆並排扎接而成，用於刷漿糊。⑨竹啟子，用大毛竹製成，呈劍形，前部薄而光滑，尖端半圓形，後部粗厚。⑩針錐，用於扎眼、轉邊和排毛等。砑石，用以砑磨畫背，以質細光滑的鵝卵石為之。另外還有漿油紙，水油紙等。 材料主要有：①紙，多用生宣紙，一般用作托畫心，托綾絹或配覆背等。②絹，是平紋織物，用蠶絲織成，有粗細之分。③綾，亦用蠶絲織成，並織有各種圖案，多用於裱幅的天頭、地頭、隔水等。④錦，絲織物，多為二方連續或四方連續的圖案。多用作手卷包首、冊頁封面、軸幅錦眉和框線等。⑤漿糊，托裱所需的粘合劑。用去掉筋麩皮的澱粉或上好麵粉打成，打漿時需放入適量明礬，以防以後蟲蛀。⑥顏料，即中國畫顏料，用於染製紙、絹、綾及為破損的畫心補色等。⑦膠礬水，用膠和明礬及水三者混合而成，用於加固裱件的色彩和紙絹質地。⑧軸頭，用在掛軸式和手卷式的裝裱中。前者多用紫檀木、紅木、花梨、瓷、象牙、角、金屬等製成，呈蘑菇頭等形狀；安裝在地桿的兩端，既起到裝飾作用，又便於畫卷懸掛。後者常用象牙、瓷及金屬等材料為主，圓形裝於卷尾的上下兩端。⑨畫桿，分天桿、地桿，以杉木為主，要求平直，其中地桿要一定重量。⑩繩、帶、別，用於綑紮別緊裱物。另外還須備有一些化學藥品，加高錳酸鉀、草酸、過氧化氫、丙酮、乙醚等，用於清除霉跡、污跡等。

工藝裝裱有—套完整工藝過程，操作時須按要求進行。其過程首先是材料的托和染，包括：①托綾、絹，將綾絹正面合案鋪平，用排筆蘸清水將其刷透，後用乾毛巾將水份吸乾，使綾絹緊繃案面，平直無皺，再刷漿糊，後將卷好的紙對齊綾絹，邊展托紙，邊用漿刷刷實，完後再以棕刷排實，揭去，晾在牆上。另外還可將顏料放入漿糊中調勻，刷至綾絹，上紙，晾乾，即連托帶染色，稱渾托。②托鑲料紙、裱背紙，大多托3層。先將第1層紙鋪開，用稀漿水將紙刷平刷勻，加托第2層，對齊邊口，展紙，刷實。再用漿水加托第3層，步驟同上。3層托好後，再用棕刷刷一遍，晾乾。③染材料，將顏料及膠用水浸泡化開，把所染紙絹綾反扣在畫案上，往上刷顏色水，要均勻，先刷托紙，後刷紙絹綾的正面。後上牆晾乾。接著托裱畫心包括：①濕托法，用於不掉色的畫心。把裁方的畫心反鋪於畫案，潤潮展平，上漿水，沿畫心四邊刷上局條，後把托紙刷上，再用棕刷由上而下刷住托紙。②平托法，用於易擴散或掉色的畫心。其法是托紙上刷漿水，畫心覆其上。有飛托、覆托之分。再進行鑲覆和砑裝，包括：①鑲覆，將托好的畫心裁去多餘的局條，再在畫心四周鑲覆上所需要的圈檔、上下隔水、天地頭、驚燕，綾小邊或通天小邊等各種材料，然後在其背面刷漿水，粘上覆背紙即可。②砑裝，砑，即對覆背後的裱件用砑石砑磨，使之光潔柔軟。裝則指在裱好的畫幅上，裝配天地桿、軸頭、在桿上鑽，穿繩，以便懸掛等，至此裝裱工作全部結束。形式亦稱品式。主要有：①條幅，因是垂直懸掛，又稱掛軸，或軸。自上而下包括天桿、天頭、驚燕、上隔水、圈檔、畫心、下隔水、地頭、地桿、軸頭等，一般為天頭大、地頭小。②長卷，也叫手卷，簡稱卷。由天頭、副隔水、前隔水、絹邊、引首、畫心、後隔水、題跋紙心、拖尾等組成。③冊頁，首尾相連、摺疊而成，其形式類似畫冊，每頁一幅畫，或一畫一跋，首尾為硬麵包錦，內有邊、畫心、分心等。冊頁有多種樣式，其中左右翻折，向右開版的稱蝴蝶裝，上下翻折，向上開版的為推蓬裝等。另外裝裱幅式還有屏條、對聯、橫披等。 參考書目 故宮博物院修復廠裱畫組:《書畫的裝裱與修復》，揭裱字畫揭裱當慎重收藏書畫的朋友，時常遇到的一個問題就是古舊書畫的揭裱。 大多數的書畫收藏者購得古舊書畫後，便很隨意地就近找人揭裱 了事。這是斷然不可的，因為這直接關係到一件古舊書畫作品的 成全與毀壞以及壽命的永暫。 古舊書畫能不重新揭裱的儘可能不要揭裱，因為每揭裱一次， 要經過熱水悶燙、清水淋洗、化學藥品洗霉去污和修補、全色等 多道工序，耗費很多時間，這些無疑會使古舊書畫大受損傷。所 以古人曾說古舊書畫非到了“蝴蝶翩翩舞”的破爛程度，一般不 要重新揭裱。 揭裱古舊書畫，尤其是具有珍貴文物價值的古舊書畫，一定 要找那些經驗豐富、技藝高超又認真敬業的裝裱師。北京、上海、 蘇州等地都有專業的書畫裝裱店和技藝上乘的裝裱師。如北京琉璃 廠的榮寶齋是國有企業，負有保全救護文物的責任。他們接到古舊 書畫，須經過研究討論決定如何揭裱後才分配專 人操作。切不可 為了圖省事省錢就近找技藝平庸的人揭裱。清代書畫鑑別名家陸時 化在其所著《書畫說鈐》一書中說：“書畫不遇名手裝池，雖破爛 不堪，寧包好藏之匣中。不可壓以它物，不可性急而付拙工，性急 而付拙工，是滅其跡也。拙工謂之殺畫劊子。”此實為經驗之談。 另外，珍貴的古舊書畫揭裱前最好拍照或錄像，以備揭裱過程 中毀壞而訴諸法律的憑證。

裝裱分類刺繡的裝裱分兩種，一種是軟裱，一種是硬裱。軟裱和中國的傳統字畫裝裱方法一樣，直接裱在特殊的紙上。特點：攜帶方便，便於運輸，宜於收藏，無論大小都可捲起來收於特製的筒中。 刺繡時要求針角短，做工需要特別精細。主要缺點是容易受天氣潮濕乾澡影響而收 縮變形，在裝裱過程中需要用水先把繡品浸濕，刺繡時用的絲線具有一定的光澤度， 浸水後容易使絲線失去光澤，從而影響繡品的色彩。裝裱時間長，需要一周左右。硬裱現今裝裱繡品過程中常用的裝裱方法。繡品完成後，直接在繃子上就把 繡好的作品用膠粘在專用薄木板上，待膠完全粘牢後取下繃子，然後配好裝飾性的 卡紙，然後裝框。特點：色彩不失真，收藏時不容變形，裝裱時間短。但大的繡品不利於攜帶。部位名稱一件裝裱完整的書畫，各部位有一定的名稱。鑑定書畫時，必須對書畫每個部位的名稱術語，有全面的了解。1、命紙：就是畫心的托紙，無論畫心是紙的還是絹的都有一層托紙。如果把畫心的托紙揭掉，畫心則減色無神了，即無生命，故名“命紙”。2、二層：揭下的托紙，有時稍加勻填，即能謂其真畫者，叫“二層”，又叫“魂於”，因其是畫心二層，是命紙畫的靈魂。也叫“混子”，是以假亂真的意思。在收購書畫時，有可能通到這種情況，應特別注意。3、讓局：就是畫心四邊和裱邊之間留有一分寬的空隙。謂之“讓局”。4、覆背：就是畫幅背後整個的裱紙。5、隔界：就是在條幅的上下或者手卷的前後，裱工加上一條不同顏色的綾或絹叫“隔界”成叫“隔水”。6、詩堂：就是直幅畫心上端，掛上一塊紙方叫“詩堂”。一因器心短，經過襯托後比較得體；二是為了題詩讚畫，所以叫“詩堂”，有人亦稱“玉池”。7、畫桿：就是卷畫用的圓木桿，畫上端較細的叫“天桿”，下端較粗的叫“地桿”。8、軸頭：就是在地桿兩端按的軸頭，軸頭多數是用紅木、紫檀、牛角、象牙製品，軸頭不僅增加畫軸的美觀，而且展卷靈活。9、絆：在畫幅背後地桿兩邊有兩條綾或絹，如葫蘆或雲頭樣式的廂邊叫“絆”。是為了保護畫桿不致下落而設的。10、包首：就是在畫上首袖裱紙背後加架裱一段絹或緬綾。卷好後能包住畫軸之首，故叫“包首”。11、畫簽：在包首上端天桿粘有一段紙條叫“畫簽”。它是題寫作者姓名和畫的內容以及收藏者的姓名、年、月。12、曲圈：就是畫的天桿上燈的銅鼻，用它拴絲A，以便懸掛。13、扎帶：就是絲A中間搶的絹帶，用來捆札畫軸的。14、燕帶：就是畫幅裱工的上端，粘有兩條對稱的直帶叫“燕帶”書畫尺寸小品：41(cm)*28(cm)三尺：96(cm)*52(cm)三尺斗方：50(cm)*50(cm)三尺對開：96(cm)*26(cm)大三尺：96(cm)*70(cm)三尺加長：136(cm)*50(cm)四尺：136(cm)*70(cm)四尺斗方：70(cm)*68(cm)四尺對開：136(cm)*34(cm)

四尺三開：70(cm)*44(cm)六尺：180(cm)*96(cm)六尺斗方：96(cm)*90(cm)八尺：245(cm)*120(cm)八尺斗方：122(cm)*120(cm)小丈二：360(cm)*96(cm)大丈二斗方：180(cm)*142(cm)大丈二：360(cm)*142(cm)起源裝裱藝術在我國具有悠久的歷史和鮮明的民族特色，書畫墨妙必須經過裝裱才便於收藏、流傳和欣賞，因而裝裱技術的高低，綾絹色彩的選擇與裝裱形式的設計直接影響到作品的藝術效果；歷代書畫珍品，如已糟朽破碎，一經精心裝裱，則猶如枯木逢春，一些珍貴畫文物因此不致湮沒失傳。揭裱字畫也稱裝裱字畫，古老的名稱叫裱褙。現代的揭裱字畫行業，都自稱是“蘇裱”。傳說是從蘇州傳來的手藝。明代有位湯勤，乾隆時有位徐名揚，他們是從蘇州來京城的揭裱字畫的藝師，聞名於當時的文人、士大夫，甚至皇帝。他們揭裱字畫技藝高超，世代相傳，精益求精。到了光緒年間，蘇裱字畫手藝之精巧，出神入化，舊字畫碎破到不可分辨，甚至糟脆到呼吸即能吹散的程度，仍可蘇裱如原狀，可謂是業界一大絕技。以前裝裱的手藝是師傅傳徒弟，學徒要先拜祖師爺，誰是祖師爺說法不一，有造紙的蔡倫，有造字的倉頡，有畫聖吳道子，也有大儒孔夫子。學徒期間要練毛筆字，學打算盤、練記賬、學畫格式、形制，熟悉綾絹……書畫裝裱十分注重內在質量，這就要求書畫裝裱師有全面的修養和深厚的功力，這樣才能使書畫家的作品更好地得以完售，從而提高藝術魅力和觀賞力，在長期的合作中許多收藏家、畫家、書法家都和裝裱師結成了很好的朋友，如：張伯駒與王華軒，吳作人與劉金濤……新中國成立後，裝裱不僅繼承了歷史上好的形式、風格和技法，而且在整修揭裱古代殘破作品方面開創了新的途徑，為保留我國古代文化遺產做出了顯著的貢獻。諸如將巨幅大畫《江山如此多嬌》以及長達十餘丈的《首都之春》手卷等，裝裱得莊重大方，平正堂皇，堪稱裝裱史上別開生面的創舉。俗話說“亂世黃金，盛世書畫”，如今在書畫熱、收藏熱的推動下，裝裱業也快速發展，很多畫室、畫店使用了裝裱機，15分鐘即可裱一張畫，但裝裱機只能幹“粗活兒”，要求較高、難度較大的畫，還是要靠手工裝裱。作為一門手藝，隨著一批老藝人的去世，裝裱業出現了人才斷檔，很多畫店苦於找不到合適的手藝人，而不敢把名畫拿去裝裱，那種枯木逢春、出神入化的裝裱故事，今天的達升人將這一神奇的裝裱技術延續並將他發揚光大！裝裱形式畫心: 作者的畫稿,未經任何裝裱或其它形式的處理托片: 畫心的背後簡單的托一層宣紙,稱之為托片鏡心: 鏡心又稱'鏡片',是托裱後的畫心,適用於放在鏡框內,,其形式橫豎皆可,是一種簡便的裝裱方式立軸: 又稱為掛軸或掛幅,條幅等,特別窄的又稱為'琴條'橫幅: 又稱為'橫批',是指經過裝裱的橫向的字畫吊屏: 又稱扇屏,原為用於裝飾用的實用物,統稱為屏風斗方: 橫豎大致相等的方形書畫叫作斗方,可裝在鏡框內,十分雅致

小品: 小品指的是面積較小的字畫,可橫可直,裝裱之後,適宜掛在小房間條幅: 長條形的字畫稱為條幅,如對聯是兩張條幅配成,,較長的詩文,如不用中堂寫,可分裱成條幅,非常美觀長卷: 將字畫裝裱成長軸一卷,成為長卷,長卷畫面連續不斷,多是橫著的絹本: 繪在絹.綾.絲織物上的字畫,稱為絹本紙本: 繪在宣紙上的字畫,稱為紙本,宣紙分為兩種,一種容易吸水的是生宣,另一種不易吸水的是熟宣細中細一：暫不裝裱的書畫片不可隨便摺疊，摞起，否則存放一段時間一久就會從摺疊出斷裂，或在折處留下摺痕，以至裝裱後影響美觀，若要臨時欣賞，切不可用圖釘釘於牆上或糨糊粘於牆上，否則或直接損壞書畫片，正確保存書畫片的方法是：可將書畫片下面襯一層幅面相當薄的宣紙或皮紙，以紙卷為軸將書畫片捲起，並用白紙或塑膠膜包裝，放在畫盒內或者書櫥內．二：書畫裝裱後更應妥善保存，存放在地上要考慮防潮，放蛀，防鼠，防霉爛，防玷污等，可將每件書畫裝入一個塑膠袋，也可用白紙包好，存放是要平放，切勿豎置，更不要在書畫上面放置重物，如果有條件，可根據規格配置畫盒，並在盒內放些樟腦或吸潮劑．三：書畫裱件存放時不宜卷的過緊或過松，更不可反卷，如果卷的過緊，會出現壓痕，影響書畫美觀，還可能導致裱件的變形或出現脫落；如果卷的過松，容易折毀書畫，如果反卷，會使書畫出現一道道摺痕，特別是古舊字畫損害更大．四：懸掛和展示書畫時要謹慎從事，懸掛書畫時一定要一手持畫杈挑住畫繩，一手托住書畫未展開部分，然後慢慢的放開來將書畫掛起，取下畫衩，展開書畫時要一人牽引畫繩，另一人兩手持軸頭將書畫展開，切忌兩手向上持書畫中間部分．否則，手五指會將書畫劃出摺痕，對於無軸頭的書畫的書畫作品，展示時用兩指夾住，使畫件從指縫中通過，此外，還應注意書畫不宜長期懸掛，掛一段時間後要捲起收藏一段時間，對久存的書畫要定期掛起來通風．五：展示手絹，冊頁時要倍加注意，因手絹，冊頁的裝裱較其它書畫的裝裱複雜，手絹在展示時要放置平整的案頭或桌子上，注意案面或桌面不能有水或髒物，，手絹展開時不宜展的過長，要邊展邊卷，冊頁展開時最好不用手指翻，可用一個光滑而又無毛刺的竹條，插進冊頁夾頁之間翻閱，冊頁一般較厚，開始翻頁碼或翻到最後幾頁會出現兩面薄厚不均，兩頁之間懸空，此時如果不注意壓住幅面中間的懸空處，則易造成折斷現象．六：保管已經破損的古舊字畫更要謹慎，一時不能修復的不要隨意展示，以避免書畫再度被損，如果是已破碎的字畫則更要防止散片丟失，以免給將來修復帶來困難，無論是新舊字畫，只要原裱尚能懸掛，畫心尚無破損，一般不要急於揭裱修復，因揭瘭一次就會對書畫損傷一次祛除污漬書畫品相十分重要，一幅好的書畫作品，往往由於一點霉斑、油漬而大打折扣。那么應該怎樣清除這些污漬呢？霉班：書畫作品因潮濕而生出霉斑，可直接用脫指棉球蘸上酒精，輕輕在霉斑處擦拭，直至除淨為止。 油漬：書畫作品上沾上油漬，可先將吸水紙放在字畫油漬處的上方，然後用熨斗輕熨幾遍，便可除去油污。 墨水：先在污處下方墊上一層吸水紙，然後用20的雙氧水浸濕污斑，並在污處放上幾張吸水紙，壓上重物，待吸水紙染上墨污，便可拿起。若一次效果不佳，可重複數次。 手指污漬：觀賞書畫作品時，手指上的污漬易留在裱背的紙、布上，可用柔軟布

料的蘸肥皂，輕擦污處，再用吸水紙擦乾。 蠅蟲便污：書畫作品上沾了蚊蠅的便污後，可用脫指棉球蘸點醋淮或酒精，在污點處輕輕擦拭，直到除淨為止。設備工具（一）工作室（亦稱裝裱間）： 要求：寬暢明亮，清潔整齊，安全方便，溫度與濕度要適中。 （二）掙牆（亦稱大牆，掙板）： 用於貼平，掙乾畫心，裱件和各種裝裱材料。 要求：平整、光滑、通風、乾燥。 （三）案台（亦稱裝裱桌）： 要求：台板木質堅硬，台面光滑平整，案台高度一般在80厘米左右。 （四）晾架（亦稱晾竿）： 用於晾乾經過加工的復背紙，色紙以及各種材料等。 （五）拷貝桌： 玻璃桌面，內置日光燈，用於揭裱殘破舊畫。 （六）人字梯：用於裱件上、下牆時蹬踩。 （七）排筆：用於托裱綾、絹、紙張、畫心及覆畫等。 （八）棕刷：用於托裱綾、絹、紙張、畫心及覆畫裱件上牆等。 （九）裁紙刀：用於方正畫心、裁配畫料等。 （十）界尺和切板：用於方正畫心、裁配畫料等。 （十一）錐針和鑷子：用於方正畫心、挑除雜物等。 （十二）啟子：用於揭啟掙在牆上的裱件及各種材料等。 （十三）油紙（亦稱漿紙、隔糊）：用於鑲嵌邊料隔漿糊用。 （十四）砑石（亦稱磨石）：用於裱件背面砑光、磨平。 （十五）蠟板：用於裱件背面砑光時磨擦畫背。 （十六）其它工具：剪刀、撣子、叉子、噴水壺、籮篩、木鋸、電鑽、鉗子、 銅線、面盆、毛巾、毛筆、顏料、墨汁、調色盤、塑膠薄膜等。好與壞裱畫中的精工與劣工 裱畫是中國書畫作品的綠葉，可謂牡丹雖美，但也要綠葉扶持。裱畫技術的高低直接影響到書畫作品的美觀，如同牡丹花邊的綠葉，生長茂盛 而綠油油，花也嬌艷。如果葉子黃了，花再美也是難看。書畫作品的裱工也一樣，再好的畫作，用劣等的裱工就如同葉子黃了一樣，讓人難以接受。各位朋友有沒有注意到怎樣才是精美的裱工呢？什麼是劣的裱工呢？精美的裱工開卷後平放在案台上，它是安穩地躺著，因為平和柔軟。劣的裱工呢？它會動，它會自動回卷！因為它太過厚硬。精美的裱工開卷後掛起讓人感到震撼力，讓人品味，讓人回味。劣的裱工呢？就算畫作是精品，因為有了劣等的裱工，而讓人不買又心不甘，想買而不買。買了又要請上乘的裱畫師去重裱。精美的裱工背面用川蠟磨砑到位，平滑、光亮、 鑲嵌、接口與周邊厚薄均等。劣的裱工呢？跟本無砑背，有也是走走砑石，做做樣子，鑲嵌、接口還是凸出，使到收卷後因卷實時兩邊畫心與綾的鑲嵌接口位凸頂而令天頭 綾有兩條鑲嵌接口位的延長線狀。精美的裱工鑲嵌、接口應以細小接口為準，在1mm 至1.5mm以內。劣的裱工呢？大大超出1mm至1.5mm, 達3mm至5mm。精美的裱工讓看到書畫家的作品原貌。劣的裱工呢？讓人看到的是書畫家最不想看到的東西：渾墨，走顏色，畫的周邊被裁割過多，變成筆墨的缺失而不連貫。 精美的裱工，作品收卷後兩 邊齊而好看。劣的裱工呢？收卷立軸時一邊卷著卷著就凸出，成了一邊緊一邊松。 精美的裱工配綾配紙上乘，用料講究，安名貴或較好的軸頭。劣的裱工呢？什麼料價低 就用什麼。 精美的裱工，用工時長，精工細作。劣的裱工呢？一人日出過百，快而工劣。 以上種種的對比，讓不懂裝裱者略知一二，精美的裱畫工藝技術才可延續。款式圖例書名：實用書畫裝裱款式圖例 出版社: 山東美術出版社; 第1版 (2009年9月1日)字畫裝裱,實用書畫裝裱款式圖例作者 馮增木

平裝: 141頁正文語種: 簡體中文商品尺寸: 28.4 x 21 x 1.2 cm商品重量: 612 g品牌: 山東美術出版社ASIN: B00330GF4O

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