鳞羽参差：谓点画编次无使齐平，如鳞羽参差之状。

峰峦起伏：谓起笔蹙衄，如峰峦之状，杀笔亦须存结。

真草偏枯：谓两字成三字，不得真草合成一字，谓之偏枯，须求映带，字势雄媚。

邪真失则：谓落笔结字分寸点画之法，须依位次。

迟涩飞动：谓勒锋磔笔，字须飞动，无凝滞之势，是得法。

射空玲珑：谓烟感识字，行草用笔，不依前后。

尺寸规度：谓不可长有余而短不足，须引笔至尽处，则字有凝重之态。

随字变转：谓如《兰亭》"岁" 字一笔，作垂露；其上"年"字，则变悬针；又其间一十八个"之"字，各别有体。

其中"偃仰向背""真草偏枯""随字变转"皆是指章法，而"阴阳相得""射孔玲珑""鳞羽参差"和"邪真失则""尺寸规度"则是讲字法，只有"迟涩飞动"和"峰峦起伏"所指才是今天所言的笔法。循着这个思路，则张怀瓘的十法你会发现不再神秘，而且能够按照这十法去做，书法的确能够坐进千里。

十法之中的"迟涩飞动"一法讲用笔须"勒锋磔笔，字须飞动，无凝滞之势，是得法"最是关键，张怀瓘告诉我们，即便是如"勒锋磔笔"这样多用力气的笔画也要着眼于"飞动"，否则便不得法。今人用笔多为笔在纸面的运行所困，其实是被书法笔画之力所困，深陷其中而不能"得法"。当然，这既牵涉到"法"的问题，也牵涉到审美观念问题，尤其是对于"书"之本意的理解问题，稍加留意会发现，本文中反复提到的今人对于"力"的误解问题，"笔力"正是肯綮所在，明白了晋唐人所谓的"笔力"概念，书法或许会如庖丁刀下的那头牛一般"謋然已解，如土委地"。

古人论书法，是非常生动有趣的。如果你想了解古人是怎么想的，不妨多读读古人关于书法方面的理论著作。

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